在音乐厅里，您可能会注意到在演奏不同作品时，舞台上交响乐团的人数并不相同。如果您去听一场巴洛克作品音乐会，台上的乐团会更小，您只要看一下古代音乐学院演奏巴赫作品的场景就会明白。
现在古乐演奏手法已经蔚然成风，18世纪作品演奏时可能就是按作曲家在世时的乐队规模来演奏的，而且这样的乐队还常常采用了古乐器。正因如此，乐队规模扩大反而会效果不佳，因为只有较小规模的组合才容易营造细巧亲切的氛围。
我们来看看古典音乐时期，海顿时代的乐队。在第45《告别交响曲》的终曲里，乐队成员逐一抽身离去，他们在海顿的精心设计下委婉地提醒公爵该回维也纳了。他的交响曲演奏时要用更大的乐队，但规模仍比今天的小。到了贝多芬和浪漫时期，音乐越趋复杂，情绪也更为跌宕起伏。随着工业化兴起，城市得到了长足发展，各地的常设管弦乐团应运而生，乐队规模也不断扩大；首席不再担任指挥，而由专设的指挥担当这一职责。
▼海顿《告别交响曲》第四乐章，巴伦博伊姆指挥，维也纳爱乐乐团演奏
现代管弦乐队有近百人的规模，包括弦乐、木管与铜管乐，打击乐和键盘乐器。虽然这样的乐队比巴赫时代的大得多，但这还不能满足有些作曲家的远大理想。
哈维加尔·布莱恩（HavergalBrian，-）第一交响曲标题是“哥特”，这也许会让人联想到哥特式大教堂，的确，演奏这首作品需要名歌手和乐手。
▼布莱恩
马勒的第八交响曲又名“千人交响曲”，现今演出时通常没有出动那么多人，但当年首演时却曾经达到过这样的演出阵容。年杜达梅尔曾指挥包括洛杉矶爱乐乐团和西蒙·玻利瓦尔交响乐团等多个团体在加拉加斯演出过马八，共有人参加了演出。
▼在慕尼黑的第八交响曲首演前的一次排练
其实早在马勒之前，法国作曲家奥古斯塔·霍尔姆斯（AugustaHolmès）也作过类似尝试，年她受世界博览会委约写了一部作品。她的《胜利颂歌》（Odetriomphale）演出时需要出动名音乐家。
▼奥古斯塔·霍尔姆斯
这些纪录已经来之不易，但江山代有才人出。年的澳大利亚昆士兰音乐节上名乐手组成一支超级管弦乐团，演奏了《欢乐颂》和《跳华尔兹的玛蒂尔达》，此演奏规模创造了当时的吉尼斯世界纪录。
▼年的澳大利亚昆士兰音乐节
这项人数纪录没过多久就被打破。年7月10日，名乐手齐聚法兰克福德国商业银行体育馆（CommerzbankArena），在指挥家沃尔夫·克什克（WolfKerschek）的率领下演奏了贝多芬作品和德沃夏克的名作《第九“自新大陆”交响曲》。这次活动的发起者是来自汉堡的小号手艾勒曼（JensIllemann），他表示：“我们希望展现出音乐能如何团结人心，以及这对德国具有怎样的重要性。”这次演出刷新了年的吉尼斯世界纪录。
▼年在法兰克福的演出
这项纪录何时会再次被刷新，且让我们一起拭目以待。
编译：郑超
设计：丁方
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本文编辑：佚名
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